La théorie de la musique audiotactile et ses relations avec l’improvisation dans la musique contemporaine

Résumé L'auteur envisage le concept fondamental de principe audiotactile comme mode constitutif essentiel tout autant qu'élément distinctif spécifique dans les procédés de production sémique des musiques qu'il appelle « audiotactiles », telles que le jazz ou le rock ou ce qu'il est convenu d'appeler popular music, musiques qui n'appartiennent pas à la tradition savante occidentale ni aux traditions orales. Il illustre d'abord les implications et les particularités de cette catégorie, en traçant, dans un deuxième temps, les connexions avec les procédures d'improvisation, notamment dans la musique contemporaine et dans les expériences de free music européenne. Abstract The author envisages the fundamental concept of audio-tactile principle both as an essential constituent mode and as a specific distinguishing trait in semic music-output that he terms "audio-tactile", such as jazz, rock, and what is known as popular music; types of music that do not belong to the Western tradition of art music, nor to oral traditions. After outlining the implications and particularities of this category, Caporaletti explores connections with improvisation procedures, notably in contemporary music and European free music.